Собственно, факт вынужденного отъезда явно возымел на эту постановку прямое влияние. Хотя поверьте, здесь ни слова о политике. Тем более, что спектакль на основе сказочного персонажа повестей шотландского писателя сэра Джеймса Мэтью Барри о добром волшебнике.
Известен творческий метод Крымова — он не ставит прямой текст классиков, будь то Антон Чехова, Лев Толстой или кто-либо другой. Это скорее современная фантазия режиссера на классическую тему, который сам еще и текст пишет. Но главная мысль оригинала остается. Вот и в данном случае перед нами Питер Пэн, доброе и светлое существо. Он появляется в самом начале спектакля из боковой ложи второго яруса вместе со спутницей, феей Динь-Динь (Дита Луриня). И начинаются настоящие чудеса.
На сцене кроватка, в которой спит маленькая девочка. Во время сна к ней приходит Питер Пэн, который перешагивает через барьер ложи, зависая одной ногой в воздухе. Уже боязно — за артиста Эгона Домбровскиса. Высота вроде не страшная, метров пять, но и молодой человек, свалившись, может переломать себе ноги. А Эгону 51 год. Артист аккуратно переваливается через тот барьер, поддерживаемый феей и падает на авансцену! Как это сделано — секрет, но страховки нет.
Первая часть одноактного спектакля, идущего почти два часа, происходит именно на авансцене, сама сцена до поры до времени огорожена стеной. Но спектакль уже идет — Питер Пэн приглашает к себе множество знакомых и развлекает девочку. То костер разожжёт, то устроит « побоище» — и из порванных подушек летит лебединый пух. Стена, отделяющая сцену, стоит, ее обливают краской. Здесь много фокусов, вполне веселых, кстати — Крымов по сути будто человек эпохи Возрождения, он умеет радоваться. И он, как и его герой, абсолютно светлый в жизни человек. Так что смело считайте этот спектакль автобиографическим, учитывая то, что будет во второй половине спектакля.