В Риге прошли гастроли спектакля «Кактус» Ренаты Литвиновой

Эстетика, которую Рената пропагандирует своим творчеством (и, в первую очередь, своим собственным образом), в принципе не может быть близка широкому кругу зрителей. Это слишком нишевый продукт — рафинированный, эстетский, утонченный. Массовая публика любит Литвинову не за это, а за нее саму — тот образ, который Рената создала много лет назад и искусно поддерживает, оттачивает и совершенствует. Это как в анекдоте про Зыкину — «Да ты можешь не петь, ты просто ходи туда-сюда…»

Я видела это обожание в глазах публики — и у молоденьких девочек, пришедших на спектакль «Кактус» с цветами и журналом L’Officiel Monaco (для автографа), где Рената позирует на обложке в одних колготках, и у женщин, по возрасту годящихся ей в матери, озабочено обсуждающих, как «наша Ренаточка в Париже исхудала». Это абсолютно искренняя, почти родственная любовь. Даже не представляю, кто из современных актрис был бы способен вызывать подобные эмоции. Не говоря уж о режиссерах и сценаристах (а Рената едина во многих ипостасях).

Кстати, мужчин среди поклонников Литвиновой заметно меньше, чем женщин. Возможно, она им кажется чересчур экзальтированной и недоступной — при всей своей красоте и сексуальности. Рената — стопроцентная Дива, вобравшая в себя черты всех роковых женщин «золотого века» Голливуда. А Диву трудно объективировать — это же не столько женщина, сколько мечта о женщине.

Спектакль «Кактус» Рената Литвинова задумала еще в России и, переехав после начала войны в Париж, продолжила над ним работать. Официальная премьера состоялась в парижском театре Hebertot 26 января. Затем спектакль выезжал на гастроли в Лондон и на Кипр, а из Риги отправится в Алматы.

Рената находится на сцене 99% времени, это ее бенефис. Стиль постановки можно охарактеризовать двумя словами — «костюмированный сюрреализм». Здесь такая же насыщенная эссенция литвиновской эстетики, как и в ее предыдущем спектакле «Северный ветер», но все более лаконично и выразительно.

На сцене — предельно условная декорация, изображающая квартиру героини (в спектакле у нее нет имени, ее зовут просто Она). Кушетка, комод, окно, дверь со множеством замков. И раскачивающаяся хрустальная люстра, вокруг которой героиня любит полетать, как какая-нибудь Панночка. Как именно это происходит, нам покажут на экране: спектакль перемежается красиво снятыми кинофрагментами.

Еще героиня ведет задушевные беседы с превратившимся в человека голубем и флиртует с кактусом, который в человека так и не превратился. Хотя, судя по фотографиям с парижской премьеры спектакля, должен был: для актера, играющего роль Кактуса, был сшит специальный зеленый костюм с шипами.

В Риге человека-кактуса Рената отменила, остался только кактус-реквизит. Когда героиня протирает его метелочкой, признается ему в любви и целует его в колючки, это вносит в спектакль нотки двусмысленности. Ну, и текст там весь в эротических полунамеках: «Как хорошо, что твои ноги врыты в землю, — я всегда могу прижаться и обнять тебя, а ты меня. Я люблю об тебя колоться — это приятная боль».

Самое забавное, что весь этот фрейдизм перемежается с абсолютно реалистичными, даже бытовыми деталями из биографии самой Ренаты. Например, героиня рассказывает о том, что в школе она страдала от своего высокого роста, или сетует на то, что в юности у нее не было друзей. Обо всем этом Рената не раз рассказывала в своих интервью, так что доля автобиографичности в этом спектакле тоже есть.

Но о чем же он? Да все о том же, о чем прочие произведения Ренаты Литвиновой, — о любви, разлуке и одиночестве. Там есть очень пронзительные фрагменты. На песне Земфиры некоторые зрительницы, я видела, утирали слезы. А монолог героини, обращенный к бросившему ее возлюбленному, нашел отклик у очень многих: «Ты меня любишь? И «да» в ответ — такое тихое, похожее на «нет». 

Были в спектакле и забавные моменты. Например, в сцене, когда героиня расправляется со своей соперницей, вырывая у нее белокурые пряди, — образ соперницы воплощает зеркальце с нарисованным лицом и приклеенными волосами. В этот момент с Ренаты слетает весь ее гламурный лоск и она становится похожа на героиню водевиля, — это очень смешно. Актриса Яна Троянова, которая сидела рядом со мной в зале, в этот момент хохотала во весь голос.

Знатоки искусства без труда найдут в этом спектакле отсылки к фильмам Жана Кокто и Киры Муратовой, к эстетике сюрреалистов и поп-арту. Ну, и, конечно, отдельных слов восхищения заслуживают костюмы Дэмны Гвасалия, которые в этом спектакле играют особую роль. За вечер Рената меняет 7 нарядов, один другого эффектнее. В первый гастрольный день из-за розового платья с гигантским кринолином пришлось даже задержать начало спектакля: долго разбирались с конструкцией наряда. Кстати, это и несколько других платьев, прибывшие в Ригу в специальном контейнере, со специальной страховкой и в сопровождении специального человека от модного дома Balenciaga, впервые покинули пределы Парижа. Организатор рижских гастролей, продюсер Евгений Винтур-Ирверстаг, пошел на все эти сложности ради достижения максимального эффекта. 

Рижская публика приняла «Кактус» на ура. Вероятно, большинство зрителей знали, на что они идут. Если вы любите красивое, манерное и загадочное, если вам просто нравится смотреть на Ренату Литвинову как на произведение искусства, то и «Кактус» вам тоже понравится. Литвинова в чистом виде: сама написала, сама поставила и сама сыграла.