«Макбет» – десятая по счету опера великого Джузеппе Верди, она написана по мотивам трагедии Шекспира. Премьера состоялась в 1847 года во Флоренции. Спустя почти 170 лет свою версию рижанам представил молодой, но уже известный режиссер Виестурс Мейкшанс.
Интересно, что премьера в Риге проходит в два захода. Наряду с прославленными латвийскими артистами Самсоном Изюмовым, Юлианной Баварской, Армандом Силиньшем, в ней принимают участие титулованный белорусский баритон Владислав Сулимский и знаменитая украинская оперная певица Татьяна Мельниченко. Споют всего три спектакля и – антракт до самого июня. Зато потом постановка откроет фестиваль ЛНО, который в этом году будет целиком посвящен музыке Верди.
Что говорить, «Макбет» – история тяжелая. Настоящая трагедия – реки крови, убийства, страдания. А что поделаешь, стать королем, да еще удержать власть, дело нелегкое. Тем более, в средневековой Шотландии.
– На самом деле, это история глубоко психологическая, – объяснил свое видение «Новой газете-Балтии» режиссер Виестурс Мейкшанс. – Она про то, что встав однажды на путь зла, человек все больше и больше погружается в него, как в трясину. Жизнь нам часто предлагает выбор: хочешь добиться своих целей – иди вперед, не глядя по сторонам. И ведь многие готовы идти вперед по трупам в угоду своим амбициям. Мы и сегодня живем в макбетовском обществе, просто не знаем, сколько макбетов среди нас. Это опера крупного плана, где многое можно понять про других и про себя.
Для режиссера это первая постановка классической оперы. До этого на сцене Латвийской Оперы он ставил спектакль о двух великих гроссмейстерах Тале и Ботвиннике «Михаил и Михаил играют в шахматы». Опыт содружества его с драматическими театрами гораздо шире: сотрудничал с московским театром МХТ им. Чехова, с Рижским Новым театром, с Валмиерским театром. Признается, что работать над оперой ему особенно приятно. Говорит, это очень интересная территория, где музыка сама диктует, что кому делать. Да еще композитор Верди отличался тем, что старался ломать традиции – с таким соавтором не страшно экспериментировать.
Стоит отметить, что два предпремьерных показа (с разными составами) прошли с большим успехом. Хотя по части постановки впечатления публики вполне могут быть спорными (из зала, впрочем, никто не выходил). Действие перенесено не то чтобы в наши дни – куда-то в современность. И костюмы такие же, вне времени. Разного рода детали вроде стоящих дыбом волос, конечно же, играют важную символическую роль, но какую – этого режиссер не объясняет. Предлагает каждому самостоятельно трактовать увиденное.
Из основных декораций (почти что живых, во всяком случае, одухотворенных) – тучи. Которые беспрестанно сгущаются над участниками событий, меняя лишь цвет и концентрацию силы в зависимости от глубины человеческих чувств. А может, эти чувства, поднимаясь вверх, сами вызывают нервозность в атмосфере?
Сцена – одна сплошная спортивная площадка под высокой крышей. Почти половину ее занимает телеэкран (то на нем сгущаются те самые тучи, то он становится прозрачной ширмой для разных, естественно, трагических происшествий). Большой хор (человек 50 – мужской и женский) время от времени то спускается в оркестровую яму и поет оттуда, одетый во все черное, то выходит на сцену, переодетым в зависимости от момента. Поет, кстати, великолепно (как и все участники спектакля). Оркестр под управлением дирижера Мартыньша Озолиньша играет слаженно, проникновенно.
Начало: на экране под страшными тучами посреди какой-то пустыни мечутся два человека. Откуда-то с неба в них начинают лететь то ли страшные молнии, то ли крылатые ракеты. Летят прицельно, но не попадают. Люди из-за экрана, с параллельной реальности, перемещаются в нынешнюю – выходят на сцену. Макбет и Банко – шотландские полководцы.
Приветствуя Макбета как короля, призраки разбудили честолюбие в его душе. Супруга, леди Макбет, хорошо постаралась, и вот уже полководец устраняет на своем пути к трону все живое. Смерть или победа – все меньше сомнений остается у него в правильности выбранного пути. Ничто уже не трогает бывшую недавно живой душу – ни толпы беженцев, лишенных родины поднятой им же волной, ни реки крови.
По ходу дела леди Макбет начинает прозревать. Правда, лишь во сне. «Никакими арабскими духами не отмыть эти руки», – поет она, тщетно пытаясь очистить душу от совершенных преступлений. Обезумевший от происходящего сам «властелин мира» все еще окружен надежной гвардией, с виду похожей на отряд казаков.
Картинка, выстроенная на фоне выжженной степи (на экране), приближает публику к современности – теснее некуда. Финал: казалось бы, герой достигает цели – надевает, наконец, корону, берет в руки заветный чемоданчик и…его убивает более сильный и удачливый. Гвардия с не меньшим усердием берется охранять нового лидера. У кого ядерный чемоданчик, тот и король….
